∷InsomniA∷LanD∷

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约20年前，当贝聿铭的玻璃金字塔成为卢浮宫扩建工程的最终方案时，充满文化自豪感的法国人无论如何也接受不了这一被他们讥笑为“假钻石”的设计，在整个卢浮宫扩建工程建设的13年里，有两三年的时间都在争论，即使到“金字塔”最后建成，争论依然没有结束。今天，人们因为习惯而渐渐接受这一设计（其实我现在也都没觉得它和原有建筑有多么协调），甚至反过来赞誉其是运用现代科学技术的独特尝试，是使得“过去与现在的时代精神缩小到了最小距离”的杰作。

    约20年后，贝聿铭在故乡苏州设计了他的封山之作——苏州博物馆。无独有偶，自我感觉颇为良好的苏州人，尤其是一些文化人士，纷纷举起了反对的大旗。平江路-忠王府-拙政园历史街区，你想在这里再搞一次现代试验？没门！这一场争论虽然没有像卢浮宫扩建工程那样在国际上广为人知，但也持续了好些时日。一向沉默的、对于文化古迹甚少关心的民众，这一次的天平大多倒向了专家们。当然，最后“试验”还是在听取相关人士意见后执行了。

    对于前者，平心而论，并未觉得有多么高尚和经典，也许是缺乏相关知识，所以暂且按下不表。而对于后者，也许是觉得喜欢“螺蛳壳里做道场”的苏州地方文化太过谨小慎微，缺乏尝试的勇气，也许是太希望故乡能够有座真正的文化地标，所以一开始就击节鼓掌。其实，那个地块虽然确实属于敏感地带，但也远未到动土不得的地步。问题是，以怎样的心态去看待新事物，对贝聿铭是否有信心。

    现在，苏博建成已经整整两年了，两年间，或者陪朋友，或者自己去，一共也有四五次了。每去一次，就觉得这份和谐的不容易。我在猜想，在设计这座被贝聿铭自己称为“最亲爱的小女儿”的建筑时，他应该是忐忑的。如果在这里，继续沿用江南建筑的砖木结构，继续粉墙黛瓦，飞檐翘角，一味地向周边的拙政园、平江路街区妥协，这无疑是对自己的不负责任，虽然他早已不需要去利用它来证明什么。但是如果抛弃束缚，天马行空地创新，则难免太过冒险，谁都不希望自己的作品成为日后被人指摘的典型。

   如今的苏博，外观并未承袭江南园林建筑讲究曲线的特征，但在色彩上遵从了素雅的审美风尚，江南民居黑、白、灰的基调依然得到了保留。而在建筑用材方面，考虑到中国传统砖木结构建筑相较于西方石质建筑不宜长时间保留的弱点，又大胆地采用了石质材料。甚至不易被人察觉的屋顶上灰黑色的瓦，其实也不是传统的砖瓦，而是从山西、内蒙交界处特意寻找到的石材。这样的设计，一方面保留了传统的风格，却又避免了传统片瓦容易破损、不利于防雨的缺点。有人会说了，这不是用西方材质建设、空留了传统躯壳的设计吗？其实并不如此。中国文化讲究含蓄，江南文化追求精细，苏州园林意在曲径通幽，这些审美追求同时也保留于苏博。参观路线的设计是一方面，还有水面曲折回廊的设计、片石假山的安置、莲花红鲤的养殖等等，体现的依然是小空间里观大世界的追求，而且处处讲究配合。比如片石假山，如果稍不讲究，很容易选一块类似留园冠云峰那样完美呈现“瘦、透、漏、皱”特征的太湖石放那儿，人家一看就容易想到环秀山庄、狮子林等已被列入世界文化遗产的苏州园林，本也无不可。但是贝老的高明在于不放过一个小细节，片石的材质、线条都和建筑相配，却因层叠交错和临水而置不至于显得冷冰冰，于是也有了风情。

    留意贝聿铭其他的一些建筑，从卢浮宫金字塔，到美国的华盛顿国家美术馆东馆、香港中银大厦（非常喜欢的一座现代建筑）以及北京香山宾馆等等，会发现他从来都坚持着自己的特色——线条，可以毫不夸张地说，中银大厦和香山宾馆的线条，就是苏州博物馆的线条，虽然他们一座是现代化金融大厦，一座是自然风景区的度假宾馆，一座是闹市里的博物馆。西方的材质、江南传统元素和精神理念、自身原有风格，这就是大师，能够真正博采众长，为己所用，又不丢失自我。

     越来越多到苏州游玩的人，也许并不知道园区投资巨大、造型别致的科技文化艺术中心——苏州“鸟巢”，也不会想去新区看看标志性高楼新地中心，可是，他们都会想去看看苏州博物馆。

图片是两次拍的：

临顿路上看苏博

北寺塔上看苏博

标志

水天堂。最喜欢拍倒影，不同角度的蓝色也不同。

虚实，远近，明暗

密釉瓷碗

一墙之隔忠王府

窗

竹

影

展室

走廊

临走回望

掮着夕阳，等待游客离去